浅谈电影中文学作品的改编

来源:中国教师 作者:周来

 四川文化艺术学院  周来

[摘要] 文学作品的电影改编之所以会有成败得失，一是由于文学与影像是两种不同的艺术媒介，两种媒介在转换过程中不可避免的障碍。二是电影改编要做到情节结构、时空处理、视听造型、风格处理等都要忠实于原著。要求电影改编者首先要热爱原著，吃透原著，另外，还需要电影改编者有深厚的艺术功底，能熟练地运用电影技术手段来实现文学艺术的成功转换。
　　[关键词] 文学作品 电影 改编 传播媒介 老舍作品
　　文学与电影，两者毕竟是不同的两门艺术，所以，文学作品与电影改编之间的关系总是探讨不尽。本文就从“传播媒介”与“改编方法”两方面进行分析整理，并以文学大师老舍先生几部经典作品的电影改编加以阐释。
　　一、文字与影像——两种不同的艺术媒介
　　 文学作品的表现媒介是文字，电影艺术的表现媒介是“运动的声画影像”。它的重要特征是生动、具体、直观。而文学作品的重要特征，相对于电影艺术而言，是抽象而间接。电影艺术给出的人物形象直接诉诸视觉感官，而文学艺术给出的人物形象需要接受主体想象完成。电影艺术的表现媒介所决定的生动、具体、直观性，失去了人物形象在接受主体层面的想象性；文学作品的表现媒介决定了人物形象在接受主体层面的想象性，却失去了人物形象的生动、具体与直观性。
　　二、文学作品与电影作品是两种不同的艺术形式
　　文学除了用形象描绘的手段外，还运用隐喻、转义等各种表达方式。所以，文学形象的含义需要读者分析，往往带有多义性，不如电影形象的单纯。电影形象是直接的，文学形象是间接的；电影形象是具体的，文学形象是抽象的；电影形象是单一的，文学形象是多义的。电影改编实际上也就需要改编者把间接、抽象、多义的文学形象变为直接、具体、单一的银幕形象；把侧重理解分析的艺术，变成一种侧重于直感体验的艺术。当然，银幕上的艺术效果也不是改编者把原著做一番机械的“图解”所能得到的，这需要改编者在改编工作中要注入符合电影造型规律的创造性因素。所以，对于原著中的文学形象的转换，既要符合原著风格，又要创造出新的银幕形像。由于文学形象是联想性和感受性的，而电影形象则是直接性和体验性的。因此，文学中的象征和比喻不宜直接转化为银幕形象。　　
由于，文学和影像是两种不同的媒介，使得不同的艺术之间有着根本的区别，也使得文学作品与电影作品是两种截然不同的艺术形式。这两种不用的艺术之间进行相互转化，必然因为媒介之间的相互制约而造成改编障碍，并稍有遗憾。
　　三、改编理论与改编方法探析
　　1、情节结构的取舍与改动
　　文学名著的电影改编首先是情节和结构的改编，情节的取舍得当与否，是改编是否成功的关键因素。确立电影结构的总体布局主要是服从原著的主题和结构，又要符合电影自身的创作规律。进行电影创作时往往将那些与主题发展无关的情节或细节删掉，以保证影片的连续性。但是，情节取舍必须服务于影片主题表达的需要，不得把重要精髓简化。比如，影片《骆驼祥子》就把“祥子”后来的堕落史给大大的删减了。其实，在原著中，祥子后来自我放弃、自我堕落很明显。“他不再有希望，就那么迷迷糊糊的往下坠，坠入那无底的深坑。他吃，他喝，他嫖，他赌，他懒，他狡猾，因为他没了心，他的心被人家摘了去。他只剩下那个高大的肉架子，等着溃烂，预备着到乱死岗子去。”书中大量的篇幅都在写祥子的堕落史，可由于改编者“不忍心让人们在银幕上看到祥子颓然堕落”，就把结尾只安排了几个祥子孤苦伶仃在北京街头的镜头作为结尾，这样就把原作中“人把自己从野兽中提拔出，可是到现在人还把自己的同类驱逐到野兽中去”的主题意义给大大消弱了。所以，改编者应对原著主题思想进行深刻把握，删减原作一定要建立在吃透原著的基础上。

2、空间的处理
　　电影展示的空间是一目了然的，它直接呈现在观众的眼前，而文学对于空间的描绘，只能诉之于读者的想象。文学在叙事时呈现出很强的历时性特点，用明显指示时间关系的词句来表明时间的前后关系。电影要求用具象的空间造型来替代文学作品中抽象的空间概念，同时要以空间场景的切换来替代文学作品中明确的时间线索。电影作品中的全景镜头对于空间的平面展现十分重要，一个全景镜头可以把一大段的描写文字表现出来。比如《茶馆》中，描写茶馆的原文是：“这种大茶馆现在已经不见了。在几十年前，每城都起码有一处。这里卖茶，也卖简单的点心与菜饭。玩鸟的人们，每天在骝够了画眉、黄鸟等之后，要到这里歇歇腿，喝和茶，并使鸟儿表演歌唱。商议事情的，说媒拉纤的，也到这里来。那年月，时常有打群架的，但是总会有朋友出头给双方调解；三五十口子打手，经调人东说西说，便都喝碗茶，吃碗烂肉面，就可以化干戈为玉帛了。总之，这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。”这样一段关于茶馆的描写，在电影《茶馆，》里，开头一个全景镜头就很直观的把茶馆的场景给表现了出来。只是电影中表现的和读者心里想象的是否大体相同，就是场景塑造是否准确的问题了。
　　总之，文字与影像，是两种不同的艺术媒介，文学作品与电影作品是两种不同的艺术形式。电影改编实际上也就是要改编者把间接、抽象、多义的文学形象变为直接、具体、单一的银幕形象，把侧重理解分析的艺术，变成一种侧重于直观体验的艺术，一切改编只有建立在吃透原著的基础上，需要改编者有深厚的电影艺术与技术修养，才能抓住原著的魂。
　　参考文献
　　[1]《电影作为艺术》 德 鲁道夫·爱因汉姆 著 中国电影出版社 1986
　　[2]《从舞台到银幕》 谢添.电影创作，1985， （2） .
　　[3]《影视艺术——理论·简史·流派》黄琳. 重庆大学出版社， 2001，4.
　　[4]《电影编剧学》汪流 中国传媒大学出版社 2000年6月第1版。